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故事勾勒
塔希米是小巴驾驶员，每天要去马尼拉城内拉客赚钱，他对美国的任何事物都很感兴趣，无论是电影、音乐、还是他的梦中情人 - 美国小姐，他每天必听的电台是“美国之声”，尤其对老美的太空计划着迷，特崇拜从东德叛逃的火箭科学家Werner Von Braun，还在村里组了一个WVB迷协会，招收当地一些小孩做会员，并通过卖冰棒为菲律宾小姐的选美活动筹款。
塔希米认为村子在逐渐退化，跟不上时代的步伐，村民们落后的生活方式让他感到悲哀，甚至内心看不起从小一起长大的朋友，因为他现在是竹屋工匠，尽管建造竹屋是菲律宾人的传统技艺，但现在已经没有多少人愿意学了，而塔希米想要的是更宽敞明亮的楼房，想要过一种更现代化的“国际生活”。某天在路上他结识了一个美国商人，商人正需一私人司机，于是塔希米和他一起来到了巴黎。在巴黎的生活起初让他感到新鲜不已，但随着他唯一的朋友，一个巴黎街头的小商贩因受到附近超级市场的行业欺压和迫害而无法经营最终自杀，塔希米开始对这个金钱至上的资本主义社会产生了疑问，为什么这个世界首先需要的是超市？为什么无数旧楼房被推倒后还要在上面建起更豪华的别墅？他试图用自己的方式对抗，但很快意识到无用，并及时从梦中觉醒，重返了家乡。
观众心声
东南亚自然影像诗，潮湿阴郁又躁动。
4.5奇拉的“桥”与“车”是菲律宾的“路”的隐射，在经历了西班牙殖民和美国占领的历史后，它似乎早已失去了自己的主体性，这个地方心安理得地接受着西方的经济剥削和思想阉割，迫不及待地崇拜着火箭和外太空的幻梦，宗教、选美、军事化和资本，奇拉的这场通往文明与进步的旅程最终却难堪收场，在那些光鲜亮丽的外表后面是人的消失，枪做成的马是父亲的革命精神的象征，他呼出的气形成台风摧毁了美军的基地，强烈的左翼气息弥漫着这部电影，桥是西方人搭建的，汽车是西方的改造的，但代表菲律宾的竹子却始终坚硬，这部用画外音叙事的喜剧电影背后却是义愤填膺的控诉和痛苦的觉醒，现代化的代价远比我们想象的沉重，我们需要思考的是奋不顾身的向前真能实现自己的梦想吗？还是终究走入了失去自由的宿命，最后难题给到了观众，因为导演已经做出了选择
意识流的镜头、画外音旁白叙事、殖民历史背景下对美国之音和西方的向往。
“我是奇拉·塔希米克，我并不像你想的那么渺小。”“我走自己的路。”导演肯定是很有意思的人，想做即做，乐观幽默，富有想象力，又有严肃的观察，自由浪漫，在贫瘠的现实里让梦想透光，随手拍摄的影像被他后期配上去的独白和剪辑完全改写了当时的画面内容，内涵瞬间丰盈，他毫不胆怯，就用这种看上去无比简陋的方式制作完成了一部电影，化腐朽为神奇，令人感叹。（其实我们有时也能这样做，但一想到是电影，就心生畏惧。）/ 美国梦。现代社会与压榨，传统社会与淳朴。法国与菲律宾的对比，法国与法国的矛盾，菲律宾与菲律宾的矛盾。进步与退步一体两面。/ “还记得你想飞的第一年吗？”“我怎能忘记你五岁时用锁链抽打自己以祈求得到玩具飞机？”"妈妈，我安全到巴黎了。你无法想象外面世界的样子。“无论我们走多远，好像都走不到头似的。”
magical hybrid cinema！Out of sync English narration, VOA as colonial propaganda, comical diegetic-turned-non-diegetic sound effect, scene reconstructions of family memory, circumcision ritual, factory worker portrait, scene reconstruction with local natives and children to juxtapose supposedly grandiose "international meetings". Scathing critique of imperial power and its neoliberal twin ("one less vendor means one more parking lot!") in a lighthearted, fanciful (almost wishful-thinkingly) mocking way. The change of the heart moment at the end seems a little bit abrupt although you can see seeds have been planted all along.
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