多干事少撞墙
没啥意思,如果能像《让娜》一样使用长镜头,或许僵尸味就不会这么重,否则二者共存的画面就不是联觉感受
如果把声效抽离掉,电影剧情会小众到只剩那么一小撮,女主和“剧中人”不断的透过微波炉和那面永远无法冲破的镜子发生的链接和对话。 抽象到无可比拟的,只能通过声音抵达。
投影里的假《让娜·迪尔曼》控制现实又被现实控制,真正的现实世界可能只存在于主人公的摄像机里
现代主义和当代艺术的一次实习,投影空间的互换和互动,卫生纸连接的超空间装置,凝固的塑料方冰,不论是金发的让娜迪尔曼的幽灵,还是致敬杜尚的上下楼梯的女人,都在向摄影机(微波炉)宣誓着主体性的胜利和存在证明,(戴隐形眼镜时对主体轮廓和环境虚化的处理很有意思,创造了一种新的主观化焦平面
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